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MALIN BÅNG · 乐团作品 在我开始作曲之前，我把管弦乐队想象成一个巨大的表演空间，许多音乐家都散布在其中，随时准备表演任何一种音乐动作。 每件乐器的交流作用对我来说都是重要的灵感来源，当我反思在如此庞大的人群中个人与集体之间的动态关系时，完全不同的概念就会浮出水面。 为了从内部探索管弦乐队，我希望所有声音都由其成员单独产生，而不需要外部输入。 带着这个目标，我发展了音乐家角色的扩展概念。 如果我要寻找一种不属于管弦乐队调色板的声音，我可能会在管弦乐中引入一个声学对象，并进行细致的精确处理。 当你为管弦乐队作曲时，你会与管弦乐队建立一种特殊的关系，将其视为一个音乐空间，拥有其独特的声音视角。 我努力探索这个声音空间内的对比——体验细节声音的接近度及其与空间、音色结构的分辨率。 声音可能的空间运动也是与这项研究相关的一个重要方面——声音如何从微弱的地平线中慢慢出现，并逐渐变得几乎痛苦地接近和清晰？ 运动是所有作品的核心元素，运动的流动创造了音乐的正式框架。 理想主义运动 热情叛逆的碎片 发展非常缓慢，从打字机的咔嗒声到涉及整个管弦乐队的混乱浪潮。 在 里波斯特 UND avgår, pågår 城市运动有多个层次，其中车辆和人们活动的对立面不断变化。 而在 入里 视角变得如此狭窄，以至于它变成了对身体动作的观察以及武术技术的极端专注和能量特征。 这张 CD 上的所有作品都是音乐会录音，在大多数情况下是世界首演，它们承载着音乐第一次与观众见面时那独特时刻的兴奋、活力和专注。 我衷心和衷心地感谢参与的乐团、指挥和独奏家，他们充满活力的奉献精神、细致入微的精确度以及优美而富有想象力的演绎！ avgår, pågår (2014) 2014年XNUMX月，我回到了离开很久的家乡哥德堡，住了几天。 我想在城市中走一走——在没有任何视觉输入的情况下聆听今天城市的氛围和特征。 我在有许多电车的嘈杂的 Valand 和 Brunnsparken 的人、鸟和交通公告的不断混乱的对比中进行了现场录音。 我乘坐 Älvsnabben 港口渡轮旅行，沉浸在发动机制动的轰鸣声和凉爽的海水拍打声中。 我参观了哥德堡大教堂，碎石路上的脚步声与电车缓慢的滑音交织在一起。 在过去的几年里，城市生活方式和城市声音一直是我创作的重要灵感来源。 每个城市都有其居民在日常生活中不断创造的特定声音个性。 音乐对我来说已经成为一种日记，我在其中描绘我目前居住的城市，以及一种尊重伴随我们日常生活的声音的方式。 里波斯特 (2015) 里波斯特 于 80 年 2015 月在斯图加特举行的 Helmut Lachenmann XNUMX 岁生日庆典上创作。 我第一次见到赫尔穆特·拉亨曼 (Helmut Lachenmann) 是在他的家乡斯图加特。 我让他带我看看这座城市中一些有趣的地方，我想将这些地方用作新作曲的起点。 我们在斯图加特繁忙的交通中上坡下坡，他慷慨地向我展示了所有对他和家人在这里长大很重要的房子和地方。 我很快就明白，在所有这些地方中，我必须选择挑战最大但从音乐角度来看最迷人的地方：Wagenburg 隧道。 这条隧道将斯图加特市中心与城市东部连接起来，现在被无数的汽车、卡车和公共汽车使用。 这首曲子并没有记录隧道的历史，而是描绘了今天隧道的声音本质以及我自己的经历。 穿过 Wagenburg 隧道，时间感觉非常当下和有目的性，就像一股不可避免的强大力量拉着你前进。 全光谱的光线、轻快的音色和脉动的黑暗噪音以最快的速度流过这个房间。 低音提琴和打击乐独奏家的作用是探索隧道及其周围环境。 管弦乐队代表隧道本身，最初做隧道通常做的事情，在独奏者身上投下阴影并与之呼应。 渐渐地，隧道开始扮演更积极的角色，并开始以快速、有时甚至是严厉的对抗来激怒入侵者。 打击乐器演奏者使用的物体是“便携式隧道”：通常用于建筑工程排水的金属和塑料管。 热情叛逆的碎片 (2017 / 2018) 当我在 热情叛逆的碎片 工作，我们目前生活的政治环境已经以越来越暴力的方式表现出来。 然而，政治家和全球市场力量并不是影响当今社会发展的唯一因素。 对政治话语具有持久影响的“普通”个人的创新方法和观点每天都在增加。 适度但大胆的举措通过社交媒体滚雪球，并已成为新闻广播的自然组成部分。 我们观察到这个理想主义的新基石如何寻求将注意力从简化的、一维的解释重新集中到各种复杂细节变得可见并且我们周围无数声音都存在的环境中。 对我来说，乐团是一个动态的平台，可以从中探索个人与集体之间的关系，或者一个机构与其成员之间高度敏感的交流。 管弦乐结构由两个坚固的、机械的、对立的块组成，它们逐渐被各种影响因素改变，迫使块相互作用和交织。 其中一位影响者由或多或少的热门歌曲片段组成，这些歌曲已成为民主和人权的象征，是反对世界各地各种形式歧视的统一力量。 第二个影响因素是管弦乐队成员的声音，它们代表个人的主动性，以集体声音的形式从远处传来。 第三个因素是打字机； 对我来说，它是经过深思熟虑的歌词的坚定写作的最终象征，被勇敢的人在沉默的反对中使用。 让我兴奋的是，今天任何人都可以选择自己的“打字机”，并利用这个词的力量来掀起一波支持维护和加强民主的浪潮。 入里 (2012) 入里，为 Klangforum Wien 创作的作品，着重于不同身体动作的相互作用和乐器表面的声音。 大多数乐器都是用木头和金属制成的，但很少有人探索这些材料本身丰富的声音可能性。 器乐材料的扩展方式与使用鼓的方式相同，通过刷、敲、擦或用弓敲击来产生不同的音色。 日本武术合气道中身体运动的精确性和有机流动影响了合奏中的手势运动和用于创造器乐声音的方法。 活跃的静止和集中的能量与控制运动的爆炸性爆发相结合，创造了一系列探索木头和金属音色的对比对话。 马林邦 程序： 马林邦 （* 1974） [01] avgår, pågår 交响乐团 (2014) * 10:24 西德广播交响乐团 [02] 里波斯特 用于与交响乐团一起放大低音提琴和放大物体 (2015) * 16:01 Uli Fussenegger，低音提琴 [03] 热情叛逆的碎片 交响乐团 (2017/2018) 19:52 SWR Symphonieorchester 首演录音，Donaueschinger Musiktage [04] 入里 小交响乐团 (2012) * 15:55 维也纳声音论坛 首映式录制, 冲动节, 格拉茨 总上场时间：62:21 现场录音 奖项和提及： 瑞典广播电台节目“Musikrevyn”的评委会称赞唱片“Malin Bång – 管弦乐队作品”获得最高分：“年度艺术音乐” |