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渴望沉默 目前这33首钢琴曲的创意来自波恩钢琴家苏珊娜·凯塞尔在250年路德维希·范·贝多芬诞辰250周年之际发起的国际作曲项目“贝多芬2020首钢琴曲”的作曲委员会。邀请了250位作曲家参与。受到贝多芬的生活和作品的启发，并就此写一篇简短的钢琴曲。 在重新与这位伟大的作曲家接触时，我注意到我对他的音乐的兴趣从学生时代到现在发生了多大的变化。 以前是快速、精湛的乐章和大型交响曲，而今天，主要是晚期作品中安静、简单的段落让我着迷和深深感动。 例如，在最后一句话之后，我听到 钢琴奏鸣曲作品。 111 总是长时间地沉浸在贝多芬令人着迷的音乐、脉动的三度音或永无止境的颤音所创造的沉默中。 当我渴望与日常生活形成治愈对比时，我听到或演奏了这些段落，而日常生活往往是定时且充满媒体刺激的。 出于内心的需要，我开始写一些简短的钢琴曲，其中的音乐材料应该尽可能少。 简单的想法在它们显现出来之前就结束了，以便让听众在下一首作品中进入不同的心理方向。 我刻意避免了精湛和快速的部分，以创造一种沉思的情绪——可以说，我对变化的音乐咒语的想法，理想地创造了一种在聆听时陷入沉思的积极感觉。 就这样，《33条通往沉默的方法》分两个工作阶段完成，我将其按照对我来说有意义的顺序排列。 有些是从一开始在琶音中重复演奏的和弦发展而来，直到通过精致的低音音调出现新的和声可能性。 其他人则在传统和谐与现代和谐之间走钢丝。 pp 演奏不和谐音，通过柔和的混合创造出一种感性的、近乎和谐的色彩。 对我来说吸引人的是追踪有多少次重复会导致一致性，甚至无聊，以及在不失去倾听欲望的情况下可以在多大程度上消除这种风险。 听众什么时候会对微小的偏差感到惊讶，这会导致解释的强度和速度如何？ 在这个循环中，我的重点是省略、不做，但也关注能够允许。 第XXIII号降D大调的最后和弦就是一个例子。 也许对某些专家来说太和谐了，但对我来说却是一种内心的需要。 在我写这篇文章的时候，我读到一篇关于韩国首都首尔的报道，以及那里在岁末敲响大钟33次的传统，因为这个数字在韩国被认为是幸运的。 所以我自发地决定限制自己的数量。 对我来说，将《渴望沉默》置于一颗好星之下是个好主意。 马库斯辛普 程序：
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