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保罗·亨德米特 “你能不能也用狐步舞、波士顿舞、破布舞和其他媚俗的舞步？” 当我再也想不出什么好听的音乐时，我总是写这样的东西。 我把它们管理得很好，我认为你可以用这样的作品做更多的生意，而不是用我最好的室内乐。 （毕竟，好的媚俗是非常罕见的）«，自信的 Paul Hindemith 于 1920 年问他在美因茨的 Schott 出版社，后者立即给出了肯定的回答。 “类似的事情”的一个例子是 钢琴组曲 »1922« op. 26，它以编程方式在标题中包含其创作年份。 除了严重的 夜片 在中间，它由程式化的时尚舞蹈组成，因此可以理解为对巴洛克组曲的模仿。 决赛 拉格泰姆 欣德米特以厚颜无耻的“使用说明”作为开头。 该组曲于 1922 年 XNUMX 月由卡尔·弗里德伯格在柏林首演。 1933 年 XNUMX 月希特勒被任命为帝国总理后不久，欣德米特就面临着他的音乐被正式禁止的谣言； 结果，不安的音乐会组织者将他的作品从他们的节目中删除，不再邀请他作为独奏家。 他的首映礼 交响乐 »画家马西斯« 1934 年 1934 月，反动的纳粹文化卫士谴责他的音乐是“文化上的布尔什维克”，并引发了长达数月的新闻界对峙，而后者则与更为温和的欣德米特支持者进行了对谈。 1937 年 1936 月，宣传部长戈培尔站稳了脚跟：»当然，我们不能没有真正的德国艺术家，因为全世界真正富有创造力的艺术家都处于无法形容的贫困状态。 但这应该是一位真正的艺术家，而不是无调性拟音艺术家。« 欣德米特最初无限期离开柏林音乐学院的教授职位，这进一步给他在德国的未来前景蒙上了阴影。 在这种情况下，他收到了土耳其政府的邀请，在安卡拉制定了西欧风格的音乐教育计划。 直到 XNUMX 年，他总共进行了四次为期数周的土耳其之行。 XNUMX 年 XNUMX 月，他在那里开始创作第一部钢琴奏鸣曲。 它在回到柏林后完成，他的妻子格特鲁德 (Gertrud) 从那里写信给出版商威利·斯特雷克 (Willy Strecker)：»我很好奇你对它的看法，这将是一件非常大的作品！ 还有一个可爱但充满渴望和奇怪暗示的文字。”她正在弹奏这首诗 主要的 由弗里德里希·荷尔德林 (Friedrich Hölderlin) 创作，根据欣德米特 (Hindemith) 本人的说法，这“激发了创作这首奏鸣曲的灵感”。 在这首诗中，流经法兰克福的河流被用作荷尔德林未实现的爱情对象——法兰克福银行家的妻子苏塞特·冈塔尔（他在诗歌中将其永生化为“迪奥蒂玛”）的风景比喻。 它包含两节，欣德米特可能在其中看到了与他自己的处境相似的地方： 也许对你们来说，你们这些岛屿！ 有一天设备 只要他活着，就为他而不是为祖国服务， 1936 年 XNUMX 月初，欣德米特 (Hindemith) 写信给美因茨 (Mainz)：“亲爱的威利 (Willy)，在这里您得到了预期的奏鸣曲，所以您不会认为衰老已经在路上了，我还包括了一个小弟弟：我已经刚刚做了另一个 hinnedruff，就像这样一个练习。 它是较重的第一首相对较轻的对应物。« 钢琴家沃尔特·吉塞金 (Walter Gieseking) 被作为世界首演的独奏家进行讨论，威利·斯特雷克 (Willy Strecker) 立即让他深入了解了手稿：»昨天我和吉塞金在一起，他演奏了两首奏鸣曲都适合我。 他演奏了第一首奏鸣曲数次，表现出色。 第二奏鸣曲他只读过一两遍，但演奏得非常出色。« 由于 Gieseking 反对第一奏鸣曲的第二乐章，即缓慢的变奏乐章，Hindemith 将其换成新的，钢琴家现在对此非常满意。 可能是受到积极反应的鼓舞，欣德米特于 20 月底开始创作第三首奏鸣曲，并于 XNUMX 月 XNUMX 日完成。 简短的开场白 第一钢琴奏鸣曲，其中两个主题仅以尾声结束，与其说是作品的代表性开始，不如说是沉重的第二乐章的前奏，这是一首葬礼进行曲，在缓慢跨步的四分音符上带有该流派中常见的点状节奏。 在第三乐章中，压抑的能量得以释放。 第四乐章以不同的顺序重述了第一乐章的动机，其功能与介绍结构复杂的终曲的功能相同。 死 第二钢琴奏鸣曲 鉴于其规模较小，主题更容易掌握，对钢琴的要求较低，因此将其归入业余音乐领域。 事实上，这种联系从音乐和主题的角度也很明显：第一乐章的开头是欣德米特的业余大合唱开场副歌的主题 音乐小姐 作品 45 第 1 号（1928 年）。 舞蹈般的第二乐章被设想为带有切分音三重奏中间部分的谐谑曲。 接下来是欢快的回旋曲，以缓慢的介绍和结尾开始，并以结尾重复结束时若有所思地结束。 死 第三钢琴奏鸣曲 以一首抒情的西西里诺曲开始，中间部分呈现出更具戏剧性的特征。 谐谑曲般的第二乐章的框架部分以充满活力的主题头部脉动； 紧急颤音确定中间部分。 葬礼进行曲、连奏曲和咏叹调是第三乐章的对比元素。 在最后一个乐章，一个大规模的，连续加厚的双重赋格曲，第三乐章的赋格曲主题被再次采用并巧妙地融合在一起。 作为 1936 年夏季奥运会的举办地，柏林暂时变得国际化和自由化。 如果欣德米特因此希望改善自己的前景，他很快就会失望。 1936 年 XNUMX 月发布的所有作品的表演禁令阻止了正式首映 第一奏鸣曲 由 Walter Gieseking 执导，首映礼也由此策划 第二奏鸣曲。 “ 第三奏鸣曲 欣德米特的学生弗朗兹·雷岑斯坦 (Franz Reizenstein) 已移居英国，这是他第一次在伦敦的一场音乐会上向受邀观众展示； 1937 年 1937 月，波多黎各钢琴家 Jesús María Sanromá 在纽约进行了首演。 不管表演禁令如何，这三部作品都在 XNUMX 年初出版。 苏珊·沙尔-哥特哈特 程序：
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