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斯蒂芬·舒尔茨基·室内乐 在我工作之初 音乐厅 我一直在寻找通常结合了几个大和弦材料的音调簇。 与镜面光滑的山间湖泊的联系让我想起了一种缓慢的运动，尽管沉思，但其刺激性应该有助于建立一定的紧张感。 接下来的快速部分也以大调和不和谐音为特点。 接下来是持续几分钟的加速，以准永恒的部分结束，然后是另一个无级时间弯曲，这次是在另一个方向 - 从每分钟约 250 节拍到约 12 节拍 - 并且同时进行从最安静到最喧闹，事件在显微镜下达到了最大程度。 在短尾声让开场材料以新的视角回归之前，也达到了另一个“零点”。 对于 aDevantgarde 节日项目»一首令人讨厌的歌曲！ Pfui！« 诺伯特·尼曼专门写信给我 政治歌曲2011 用于配音。 在我考虑实施的过程中，夸张和讽刺夸张的文体手段向我暗示，以引起人们的注意。 声乐部分通常需要在最多样化的情感态度之间快速切换。 这些观点的快速变化经常可以在我的音乐中找到，并且可以被理解为一个信息：你永远不应该太认真地对待自己的世界观。 “反射”一词的一个定义是：物体越亮、越大，其反射到旁边的另一个物体上的反射就越强烈。 从比喻的意义上来说，也可以这样说：越是极端的事件，越会在一个人的情感传记中留下痕迹。 我的 Widerschein 作品总是关于那些由于其强度而在事后留下可见或明显印记的情况，以及那些没有外部参与的人。 对于奥格斯堡利奥波德·莫扎特中心的一个具有多种场景的项目，作曲家马库斯·施密特鼓励我也贡献歌德的一个新场景，他给了我其中一个 Erlkönig 附近。 在接受作曲任务之前，我从来没有犹豫过这么长时间，因为根本不可能忽视舒伯特的经典......对我来说，找到其他对我来说似乎没有明显更糟的解决方案很少如此困难 - 并且我也必须接受其他相似之处（例如快速钢琴三连音或“Dem Vater Grauset”中的声音手势），因为尽管我努力寻找差异，但我不想以任何代价与舒伯特不同。 .. 最后我不得不至少尝试以尽可能独立的方式将文本设置为音乐（无论有多困难！） - 严格避免任何相似之处将与此意图背道而驰，就像无意识或粗心地采用现有的舒伯特解决方案。 死 贝尔托·布莱希特之后的三首警句 是为奥格斯堡布莱希特音乐节的一个项目创作的，战争入门书在一个晚上完整上演了。 放映了 69 张照片，伴奏的布莱希特绝句由女演员瑞克·施密德 (Rike Schmid) 朗诵，或由合唱团、独奏者和钢琴演奏。 除了演奏汉斯·艾斯勒和保罗·德绍的现有作品外，奥格斯堡的作曲家（包括理查德·海勒、迈克尔·卡姆、沃尔夫冈·拉克施密德和汤姆·西蒙内蒂）也被邀请为音乐创作个人警句。 时间和房间 是博托·施特劳斯的一部戏剧，它以围绕主角玛丽·斯图伯（Marie Steuber）的碎片图像（我的解释）以巧妙且非线性的方式讲述了人际沟通的困难以及最终失败的关系。 对于他在柏林德意志剧院的演出（2001/2002），导演贾格·帕塔基（Jarg Pataki）要求我为德彪西演员中提琴、长笛和竖琴创作独立音乐，这在风格上与我自己的音乐相对应，同时也符合德彪西的感性以及织工的精准度。 在他不在的时候，他很慷慨地邀请我去他位于日内瓦附近的农舍。 十一月份的三个星期里，我能够在那里隐居地阅读斯蒂芬·霍金和博托·施特劳斯的作品，并创作用作插曲的微型作品，其中一系列不同的音调参考了德彪西著名的三重奏。 斯特凡·舒尔茨基 程序：
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