Adam Berensons Musik bewegt sich in einem Spannungsfeld zwischen Wahrnehmung, Überraschung und Bedeutungsverweigerung. Sie erzählt nicht, sie erklärt nicht – sie ereignet sich. In dieser Offenheit erinnert sie an die literarische Welt Franz Kafkas, dessen Texte keine festen Deutungen liefern, sondern den Leser – wie Berensons Musik den Hörer – auf sich selbst zurückwerfen.
Berenson versteht Musik nicht als Ausdruck vorgefertigter Inhalte, sondern als eigenständige Form des Denkens. Klang wird bei ihm zur Erfahrung von Intensität, von Nähe und Fremdheit zugleich. Wie bei Kafka entstehen Sinn und Zusammenhang nicht aus Wiedererkennung, sondern erst im Nachhinein – durch Aufmerksamkeit, Erinnerung und erneutes Hören. Jedes Werk verlangt, als Ganzes wahrgenommen zu werden, bevor sich seine innere Logik erschließt.
Zentral für dieses Album sind Berensons zweites und viertes Streichquartett, genetisch verwandt trotz zeitlichen Abstands. mammisi – benannt nach dem altägyptischen „Geburtshaus“ – ist ein kompaktes, hochkonzentriertes Stück voller Erwartung und latenter Spannung. Das Streichquartett Nr. 4 entfaltet diese Klangwelt weiter: Der erste Satz bewegt sich flüsternd im Schatten, fragmentarisch und unterbrochen; der zweite Satz öffnet einen kontinuierlichen, rauschhaften Raum aus Geräuschen und klanglichen Artefakten, in dem Zeit und Richtung scheinbar aufgehoben sind.
Ergänzt wird das Programm durch das Klavierkonzert Everything that no one ever saw – ein vollständig improvisiertes Werk für Klavier und Elektronik. Ein dichter Strom elektronischer Alltagsgeräusche bildet das „Orchester“, dem das Klavier mit lyrischer Eigenständigkeit gegenübertritt, fast so, als bewege es sich unbeirrt in einem romantischen Konzert des 19. Jahrhunderts. Aus dieser Reibung entsteht eine fragile Einheit: keine Flucht vor der Welt, sondern eine musikalische Antwort auf ihren Lärm.
Berensons Musik erschließt keine fertigen Bedeutungen – sie schult die Fähigkeit, sich auf das Neue einzulassen. Sie ist zugleich sinnlich und gedanklich, körperlich und abstrakt: ein Hören als Erfahrung von Gegenwart.