Nikolaus Brass: Works for Ensemble

Nikolaus Brass: Man könnte sagen, dass Stücke wie Capriccio and last verses Gegenpole auf einer Skala von möglichen kompositorischen Haltungen darstellen. Über die vielen Jahre der Entstehung der vier Stücke, die wir jetzt aufgenommen haben, hinweg gibt es aber doch deutliche Verbindungen. Immer tauchen Regionen auf, die ich jetzt, in Verlegenheit für einen besseren Ausdruck, »musikalische Vakua« nennen möchte, die den Bau des Stückes quasi durchlöchern. Momente der Stille, die alles in Frage zu stellen scheinen, wie in Riss – Schatten – Sturz. […]

Das jüngste Werk auf dieser CD ist – wie im Titel angedeutet – das Resultat einer doppelten Überschreibung. Wieder gab es eine ältere Vorlage, eine 1. Abschrift, die nun durch das neue Stück »ausgelöscht« ist. Dieser 1. Abschrift liegt ein frühes Duo für Violine und Viola (Dialoghi d’amore II) zugrunde. In der im Jahr 2020 komponierten 2. Abschrift ist dieses Duo mehr als geistiger, denn als musikalischer Bezugspunkt vorhanden. Entstanden ist ein sehr spezieller Klangkörper mit einer aus zwei Solisten gebildeten »Bratschen-Geige« oder »Geigen-Bratsche« und einem Ensemble mit Flöte, Klarinette, Posaune und Streichquintett. Was mir vorschwebte war wirklich, dass aus den beiden Solo-Instrumenten ein Instrument würde. Und aus diesem Hybrid sollte dann der Ensembleklang entstehen.

Peter Tilling: Meine Vorstellung von Ensemblemusik geht aus von den Werken der 1910er-, 1920er-Jahre, von Schönberg, Hindemith, Krenek, also der Entstehungszeit des »Ensembles«. Mit der Gründung unseres ensemble risonanze erranti wollte ich mich konkret auf diese historischen Wurzeln beziehen, was den Klang und die Form betrifft, also auf eine Tradition der geschlossenen Form. Vor allem war es mein Ziel, einen neuen, »symphonischen« Ensembleklang zu kreieren, durchaus im Gegensatz zur aktuellen Ensemble-Ästhetik. Das zeigt sich auch in unserer Besetzung, bei welcher Harfe, Celesta und tiefe Instrumente wie Altflöte, Englischhorn und Bassklarinette eine zentrale Rolle spielen. Die Neue Musik liebt die hohen Register, mit den tiefen Klängen setzen sich die wenigsten auseinander. Seit unserer Gründung habe ich bei der Vergabe von Kompositionsaufträgen immer wieder die Komponistinnen und Komponisten dazu animiert, sich diesem Klangbild zu widmen, in welchem die Instrumentalfarben integriert und ausgehört sind.