Komponista
biografía:
Luigi Nono nació hijo del ingeniero Mario Nono (* 1890 - † 1975) y su esposa Maria (* 1891 - † 1976; de soltera Manetti). Provenía de una familia veneciana de larga tradición, sus padres le dieron el nombre de pila de un abuelo que fue un importante pintor de la escuela veneciana del siglo XIX. Como estudiante de secundaria, recibió lecciones de piano y en 19 se convirtió en estudiante externo de composición con Gian Francesco Malipiero en la Accademia musicale Benedetto Marcello Conservatory de Venecia. A pedido de su padre, después de graduarse de la escuela secundaria en 1941, estudió derecho en Padua. En 1942 finaliza sus estudios con un diploma, en el mismo año conoce a Bruno Maderna, con quien toma clases particulares de composición. Ambos asistieron a un curso de dirección con Hermann Scherchen como parte de la Bienal de Venecia en 1946, al que luego Nono acompañó en una gira de conciertos a Zúrich y Rapallo. A través de Scherchen, Nono accedió a la tradición musical del mundo de habla alemana, en particular a la música y el pensamiento musical de la Segunda Escuela Vienesa.
En 1955 se casó con Nuria Schönberg (n. 1932), a quien había conocido el año anterior en Hamburgo en el estreno de la ópera Moses und Aron de su padre, Arnold Schönberg. La pareja tuvo dos hijas, Silvia (n. 1959) y Serena Bastiana (n. 1964).
En 1950 participó por primera vez en el Kranichsteiner/Darmstädter Ferienkurse für Neue Musik, donde se estrenaron sus Variaciones canónicas sobre una serie del Op. 41 de Schönberg bajo la dirección de Scherchen. Participó regularmente en estos cursos hasta 1960, durante los cuales se interpretaron un total de siete de sus composiciones, y de 1957 a 1960 también trabajó allí como conferenciante. Junto a Karlheinz Stockhausen, con quien se reunió por primera vez en Darmstadt en 1952, y Pierre Boulez, a quien conoció un año después durante una estancia en París con Scherchen, fue considerado uno de los máximos representantes de la nueva música serial de la llamada escuela de Darmstadt.
En 1952, Nono se unió al Partido Comunista Italiano, donde militó durante toda su vida a nivel local y nacional. A partir de 1969 mantuvo correspondencia con su compañero de partido y más tarde presidente de la República Italiana, Giorgio Napolitano, quien había escrito críticas de teatro y música mientras estudiaba derecho, y discutía sobre temas políticos con él en particular. Mientras Nono estaba comprometido con Cuba y la revolución y hacía campaña por el Tercer Mundo, Napolitano se centró más en la relajación entre Oriente y Occidente.
Al principio, sus piezas se caracterizaban a menudo por una gran densidad y volumen, que a veces llegaba al umbral del dolor. Nono difundió ideas humanas y políticas o de lucha de clases a través de la nueva música. A partir de la década de 1960, los ejemplos de compromiso social y político incluyeron cada vez más obras de teatro sobre la intolerancia y la violencia hacia los refugiados (Intolleranza, 1960/61), las consecuencias de una guerra nuclear (Sul ponte di Hiroshima, 1962), la alienación y el estrés causado por la mundo capitalista del trabajo (La fabbrica illuminata, 1964), el Holocausto (Ricorda cosa ti hanno fatto in Auschwitz, 1965), la Guerra Civil Española (Epitaffio a Federico Garcia Lorca), la resistencia antifascista (Il canto sospeso), o la revueltas estudiantiles de fines de la década de 1960 (Musica -Manifesta n.1). Su procesamiento musical de estos complejos temáticos utilizó consistentemente los medios de la Nueva Música y no las ideas musicales del realismo socialista. Más tarde, Nono tendió más hacia la reclusión sutilmente lírica como B. en el cuarteto de cuerda Fragmente – Stille, To Diotima. A partir de 1960, a partir de su primera composición en cinta Omaggio a Emilio Vedova, siguió estudiando y estudiando las posibilidades de la electrónica en la música hasta su muerte. Nono comenzó a trabajar en el Estudio Experimental de Friburgo de la Fundación Heinrich Strobel. Algunas de las obras allí creadas se mueven al borde de lo audible.
En la década de 1970, Nono conoció al filósofo Massimo Cacciari, con quien trabajó estrechamente en los años siguientes. Cacciari también proporcionó el material de texto para Prometeo. Tragedy of Hearing (1984), el último gran proyecto de teatro musical de Nono juntos.
Según su familia, Luigi Nono murió el 8 de mayo de 1990 tras ser hospitalizado poco antes a causa de una enfermedad hepática y está enterrado en el cementerio de San Michele de Venecia.
Risonanze erranti – Post-prae-ludium per Danube:
Guai ai gelidi mostri - Quando stanno morendo. Diario Polaco nº 2:
