Compositeur
Biographie :
Luigi Nono est né le fils de l'ingénieur Mario Nono (* 1890 - † 1975) et de sa femme Maria (* 1891 - † 1976 ; née Manetti). Issu d'une famille vénitienne établie de longue date, ses parents lui ont donné le prénom d'un grand-père qui fut un peintre important de l'école vénitienne du XIXe siècle. Au lycée, il suit des cours de piano et devient en 19 élève externe en composition avec Gian Francesco Malipiero au Conservatoire de l'Accademia musicale Benedetto Marcello de Venise. À la demande de son père, après avoir obtenu son diplôme d'études secondaires en 1941, il étudie le droit à Padoue. En 1942, il termine ses études avec un diplôme, la même année il rencontre Bruno Maderna, avec qui il prend des cours particuliers de composition. Tous deux ont suivi un cours de direction avec Hermann Scherchen dans le cadre de la Biennale de Venise en 1946, que Nono a ensuite accompagné lors d'une tournée de concerts à Zurich et Rapallo. Grâce à Scherchen, Nono accède à la tradition musicale du monde germanophone, en particulier à la musique et à la pensée musicale de la Seconde École viennoise.
En 1955, il épousa Nuria Schönberg (née en 1932), qu'il avait rencontrée l'année précédente à Hambourg lors de la première de l'opéra Moses und Aron de son père Arnold Schönberg. Le couple a eu deux filles, Silvia (née en 1959) et Serena Bastiana (née en 1964).
En 1950, il participe pour la première fois au Kranichsteiner/Darmstädter Ferienkurse für Neue Musik, où ses Variations canoniques sur une série de l'opus 41 de Schönberg sont créées sous la direction de Scherchen. Il participe régulièrement à ces stages jusqu'en 1960, au cours desquels sept de ses compositions au total sont interprétées, et de 1957 à 1960 il y travaille également comme conférencier. Avec Karlheinz Stockhausen, qu'il rencontre pour la première fois à Darmstadt en 1952, et Pierre Boulez, qu'il rencontre un an plus tard lors d'un séjour à Paris chez Scherchen, il est considéré comme l'un des principaux représentants de la nouvelle musique sérielle de l'école dite de Darmstadt.
En 1952, Nono a rejoint le Parti communiste italien, où il a été actif toute sa vie au niveau local et national. À partir de 1969, il correspond avec son collègue du parti et futur président de la République italienne Giorgio Napolitano, qui a écrit des critiques de théâtre et de musique pendant ses études de droit et débat notamment avec lui de questions politiques. Alors que Nono était attaché à Cuba et à la révolution et faisait campagne pour le tiers monde, Napolitano se concentrait davantage sur la relaxation Est-Ouest.
Au début, ses pièces étaient souvent caractérisées par une densité et un volume élevés, qui atteignaient parfois le seuil de la douleur. Nono a diffusé des idées humaines et politiques ou de lutte de classe par le biais de la nouvelle musique. À partir des années 1960, les exemples d'engagement social et politique incluent de plus en plus des pièces sur l'intolérance et la violence envers les réfugiés (Intolleranza, 1960/61), les conséquences d'une guerre nucléaire (Sul ponte di Hiroshima, 1962), l'aliénation et le stress causés par la monde du travail capitaliste (La fabbrica illuminata, 1964), l'Holocauste (Ricorda cosa ti hanno fatto à Auschwitz, 1965), la guerre civile espagnole (Epitaffio a Federico Garcia Lorca), la résistance antifasciste (Il canto sospeso), ou la révoltes étudiantes de la fin des années 1960 (Musica -Manifesta n.1). Son traitement musical de ces complexes thématiques a toujours utilisé les moyens de la nouvelle musique et non les idées musicales du réalisme socialiste. Plus tard, Nono s'oriente davantage vers un isolement subtilement lyrique comme B. dans le quatuor à cordes Fragmente – Stille, To Diotima. À partir de 1960, en commençant par sa première composition sur bande Omaggio a Emilio Vedova, il a continué à étudier les possibilités de l'électronique dans la musique jusqu'à sa mort. Nono a commencé à travailler dans le studio expérimental de Fribourg de la Fondation Heinrich Strobel. Certaines des œuvres qui y sont créées évoluent à la lisière de l'audible.
Dans les années 1970, Nono avait rencontré le philosophe Massimo Cacciari, avec qui il travailla étroitement dans les années qui suivirent. Cacciari a également fourni le matériel textuel pour Prometeo. Tragedy of Hearing (1984), le dernier grand projet de théâtre musical de Nono ensemble.
Selon sa famille, Luigi Nono est décédé le 8 mai 1990 après avoir été hospitalisé peu de temps auparavant à cause d'une maladie du foie. Il est enterré au cimetière San Michele à Venise.
Risonanze erranti - Post-prae-ludium par Danube :
Guai ai gelidi mostri - Quando stanno morendo. Diario Polacco n° 2 :
