作曲家
传记：
Luigi Nono 是工程师 Mario Nono (* 1890 - † 1975) 和他的妻子 Maria (* 1891 - † 1976; née Manetti) 的儿子。 他出身于一个历史悠久的威尼斯家庭，他的父母给他起了祖父的名字，祖父是19世纪威尼斯画派的一位重要画家。 作为一名高中生，他接受了钢琴课程，并于 1941 年成为威尼斯贝内代托·马塞洛音乐学院的外部学生，师从吉安·弗朗切斯科·马里皮耶罗 (Gian Francesco Malipiero) 学习作曲。 1942年高中毕业后，应父亲的要求，他在帕多瓦学习法律。 1946年，他完成了学业并获得了文凭，同年他遇到了布鲁诺·马德尔纳，并与他一起上私人作曲课程。 作为 1948 年威尼斯双年展的一部分，两人都参加了赫尔曼·谢尔钦 (Hermann Scherchen) 的指挥课程，随后诺诺陪同诺诺到苏黎世和拉帕洛进行了音乐会巡演。 通过谢尔兴，诺诺接触到了德语世界的音乐传统，特别是第二维也纳学派的音乐和音乐思想。
1955 年，他与努莉亚·勋伯格（Nuria Schönberg，生于 1932 年）结婚，两人是前一年在汉堡她父亲阿诺德·勋伯格 (Arnold Schönberg) 的歌剧《摩西与亚伦》(Moses und Aron) 首映式上认识的。 这对夫妇有两个女儿，西尔维娅（Silvia，生于 1959 年）和塞雷娜·巴斯蒂亚娜（Serena Bastiana，生于 1964 年）。
1950 年，他首次参加了 Kranichsteiner/Darmstädter Ferienkurse für Neue Musik，并在 Scherchen 的指导下首演了他对勋伯格作品 41 系列的规范变奏曲。 直到1960年，他定期参加这些课程，在此期间，他总共演奏了七首作品，从1957年到1960年，他还在那里担任讲师。 1952 年，他在达姆施塔特首次见到了卡尔海因茨·施托克豪森 (Karlheinz Stockhausen)，一年后，他与谢尔兴 (Scherchen) 在巴黎逗留期间认识了皮埃尔·布列兹 (Pierre Boulez)，他被认为是新系列音乐的主要代表之一。所谓的达姆施塔特学校。
1952 年，诺诺加入意大利共产党，一生活跃于地方和国家层面。 从 1969 年起，他与他的党员、后来的意大利共和国总统乔治·纳波利塔诺 (Giorgio Napolitano) 通信，纳波利塔诺在学习法律期间撰写了戏剧和音乐评论，并特别与他讨论了政治问题。 诺诺致力于古巴和革命并为第三世界奔走，而纳波利塔诺则更关注东西方的放松。
起初，他的作品往往具有高密度和体积的特点，有时甚至达到了疼痛阈值。 诺诺通过新音乐的手段传播人道和政治或阶级斗争的思想。 从 1960 世纪 1960 年代起，社会和政治承诺的例子越来越多地包括有关对难民的不宽容和暴力的戏剧（Intolleranza，61/1962）、核战争的后果（Sul ponte di Hiroshima，1964）、战争造成的疏远和压力。资本主义劳动世界（La fabbrica Illuminata，1965）、大屠杀（Ricorda cosa ti hanno fatto in Auschwitz，1960）、西班牙内战（Epitaffio a Federico Garcia Lorca）、反法西斯抵抗（Il canto sospeso），或者1 世纪 1960 年代末的学生叛乱（Musica -Manifesta n.XNUMX）。 他对这些主题复合体的音乐处理始终使用新音乐的手段，而不是社会主义现实主义的音乐理念。 后来，诺诺更倾向于微妙的抒情隐居，例如B. 弦乐四重奏《碎片》-《斯蒂勒》、《致狄奥蒂玛》。 从XNUMX年起，从他的第一张录音带作品《Omaggio a Emilio Vedova》开始，他不断地学习和研究电子在音乐中的可能性，直至去世。 诺诺开始在海因里希·史特博基金会的弗莱堡实验工作室工作。 那里创作的一些作品在可听的边缘移动。
1970 世纪 1984 年代，诺诺结识了哲学家马西莫·卡恰里 (Massimo Cacciari)，并在随后的几年里与他密切合作。 Cacciari 还提供了 Prometeo 的文本材料。 《听力悲剧》（XNUMX）是诺诺合作的最后一个大型音乐剧项目。
据其家人称，路易吉·诺诺因肝病入院不久后于8年1990月XNUMX日去世，葬于威尼斯圣米歇尔公墓。
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