信息文本：《昆虫嘉年华》 Dan Dediu 演奏 Dan Dediu 创作的钢琴曲 Dan Dediu 1967 年出生于罗马尼亚布勒伊拉，这座城市没有什么可报道的。十三岁时，他来到罗马尼亚首都布加勒斯特音乐高中。冬天来了，暖气又坏了——荒年已经开始了。 […]

信息文本：查皮纳变奏曲 – 合奏协奏曲和小提琴 One 很快注意到克劳斯·奥斯帕德音乐的伟大语言本质；他的器乐也给听众留下了一种印象，即正在向他传达一些可以用语言清楚理解的东西。除了明确无误的节奏设计之外，它知道几乎僵化和驱动急速的两极之间的许多状态以及进展[...]

节目：Mauricio Kagel (*1931) [01] 27:39 嬉游曲？ (2005/2006) 闹剧 阿姆斯特丹勋伯格乐团 Reinbert de Leeuw，指挥 Alberto Posadas (*1967) [02] 22:27 Anamorfosis (2006) 大型乐团 阿姆斯特丹勋伯格乐团 Reinbert de Leeuw，指挥 50:06 媒体评论： 11 -12/2008 在我第一次听这张唱片时——标题有点难以描述“Donaueschinger Musiktage 2006, Vol. 4”——这两首作品确实看起来很奇怪。 […]

信息文本：Martin Smolka (*1959) 43:43 Semplice (2006) 六乐章新旧乐器 [01] 09:55 I. [02] 06:55 II. [03] 08:20 III. [04] 05:50 四. [05] 09:33 五. [06] 03:10 六.弗莱堡巴洛克管弦乐团卢卡斯·维斯，指挥沃尔夫冈·米特雷 (*1958) 22:39 内部分离 (2006) 巴洛克管弦乐队、合奏团和电子产品 [07] 01:11 空虚而哀怨 [08] 03:05 快速 […]

节目：Georg Friedrich Haas (*1953) [01] 40:13 Hyperion (2006) 为灯光和管弦乐队 SWR 交响乐团巴登-巴登和弗莱堡 Rupert Huber，指挥 rosalie，灯光装置 Jörg Widmann (*1973) [02] 13: 40 第二迷宫 (2006) 为管弦乐团 SWR 交响乐团巴登巴登和弗莱堡汉斯·赞德 (Hans Zender) 总体指导 53:53 新闻评论: 03/2008 11.12.2007 年 XNUMX 月 XNUMX 日 轻弹 音乐诠释: 音质: 曲目价值: 小册子: The Donaueschinger Musiktage 是少数 [...]

节目： Ole-Henrik Moe (*1966) [01] 13:43 Lenger (2006) 弦乐四重奏和小提琴独奏 Arditti 四重奏 Ole-Henrik Moe，小提琴 Saed Haddad (*1972) 17:26 Joie voilée (2005/2006)弦乐四重奏 [02] 00:10 序言 00:10 [03] 01:00 1. 论纯洁 [04] 02:06 2. 论幸福 [05] 01:54 3. 论温暖 [06] 01:12 4 . 关于适度 [07] 00:51 5. 关于宁静 [08] 01:49 6. 关于集体 [09] 00:59 7. 关于团结 [10] 01:46 8. 关于 […]

信息文本：Illuviation 是一种尝试，开始并提前思考对于许多爵士乐制作人和听众来说超过一定容忍限度会变得“危险”的地方。 Illuviation 也是一种尝试，让最初看似不相容的风格和声音世界发生碰撞，但不是像交叉一样无情地模糊它们，或者让一个“世界”取代另一个“世界”[...]

信息文本：Elliott Sharp：Orchestra Carbon – 喉部 喉部是一个类比；管弦乐队作为喉咙。喉部也可以是一支管弦乐队这一事实的逆转：如加拿大北极地区因纽特人的喉部歌曲、蒙古的霍梅吉歌曲，甚至是与犹太竖琴关系较远的口腔技术，称为[…]

信息文本：Elliott Sharp：SyndaKit 我于 1998 年为我的乐团 Orchestra Carbon 编写了 SyndaKit。该作品将生物学图像转化为音乐；它创造了一个不断变化的节奏和音色的滋生地。它具有即兴创作的特点，并且与算法一起工作，但它不是即兴创作。 SyndaKit 主要是一个不断变化的有机体，由 144 […]

信息文本：Elliott Sharp：构造学 – 勘误表 小时候，我对一切未来主义和电子化的东西都很着迷。我的构造项目可能就源于此。我从小就读科幻小说，立志成为一名科学家。任何在 20 世纪 50 年代在美国长大的人都会不断受到“科学进步”宣传的肆无忌惮的轰炸 […]

信息文本：“任意”一词意味着自由、任意和任意——换句话说，这首先必须是爵士乐。然而，这里的即兴创作并不是用乐句或主题等小音乐材料，而是用音乐光环。在《任意》中，音乐家“占据”了清晰而切题的光环：主要是 [...]

信息文本：在吉他四重奏、弦乐四重奏和单簧管五重奏这三首作品中，旋律是安慰之手，也许是圣奥古斯丁的和平绿洲。正如他的感知因与自我的碰撞而动摇，回到了感知的内容，马肖的旋律迁移到了我身上，也许又迁移回来了——比引文更具旋律质量，[...]