信息文本：托马斯·胡梅尔（Thomas Hummel）《来自 Trachila》的音乐和文本的不寻常联系 理解问题已成为近期艺术研究中各种论述的主题，并延伸到不理解或难以辨认的理论。音乐作为所有艺术中最抽象的一门，一直带有相当程度的不确定性。今天，尤其是[...]

信息文本：恩斯特·赫尔穆斯·弗拉默（Ernst Helmuth Flammer）的管弦乐作品时间的形状，将时间视为一种现象学范畴，即通过音乐中的时间形状表达的内容，对我作为作曲家一直很重要。时间思维应该从结构上和历史与现在、传统与审美的范畴来理解[…]

信息文本：大约十年前（也许更短），大卫·塞达里斯（David Sedaris）开车回芝加哥过圣诞节，读到他在法国上法语课的故事，让我流下了眼泪。听大卫·塞达里斯读他的故事之一总是比读他的故事之一好，如果你读过他的故事之一[…]

节目： [01] 01:35 Perplexe 1 (R. Monteiro) [02] 10:28 L'Homme chaussure (J. Rühl) [03] 01:35 Perplexe 2 (C. Canonne) [04] 06:22 Mr Daïra (N. Nageotte) [05] 01:35 Perplexe 3 (J. Rühl) [06] 14:49 Squirrel 27 (C. Canonne) [07] 01:35 Perplexe 4 (N. Nageotte) [08] 07: 37 Villeuses Volutes (R. Monteiro) [09] 01:35 Perplexe 5 (J. Bruyère) [10] 07:40 Excusez–moi Thomas F. (J. Rühl) 总时间 55:30 Jérémy Bruyère，低音提琴和电贝司克莱门特·卡农 (Clément Canonne)，钢琴和 [...]

信息文本：“哀悼音乐是对苦难的赞美”这里听到的声音形状重建了约翰内斯·勃拉姆斯的德国安魂曲在合唱交响乐声音力量取得胜利之前的原始形式。这个编曲来自作曲家海因里希·普斯（Heinrich Poos，生于1928年），他主要创作声乐，曾在柏林担任多年的音乐理论教授。 Poos 给了我们一个 […]

信息文本：宽敞而轻盈埃克特的乐谱对观众来说是一种精致且美观的平衡，他们要求口译员提供极其差异化的声谱和动态渐变，以达到可能的极限、感知和技术的边缘。 ，但具有约束力，事实上极具约束力。手势和[...]

信息文本：ROBIN HOFFMANN LOCKEN for Birkhahn-Septett (2006) 谁实际上在引诱谁在这里？是猎人在枪前引诱黑松鸡吗？或者，当魏德曼用哨子将小鸟从灌木丛后面带出来时，他只是顺从了大自然的伟大召唤吗？ ——随着他们的声音，所有自称捕鼠者的艺术都消失了。所以 […]

信息文本：理查德·瓦格纳论贝多芬的《英雄交响曲》 这首意义重大的音调诗——这位大师的第三交响曲，也是他首次踏上自己独特方向的作品——在很多方面并不像其名字所暗示的那么容易理解正是因为“英雄交响乐”这个标题不由自主地导致人们 […]

信息文本：GUAI AI GELIDI MOSTRI – 冰冷怪物的祸患»我感觉并感觉我必须为狂欢节制作不可预见和不可预见的音乐。就我个人而言，我不仅对灰色感兴趣，不仅对已经产生的裂缝感兴趣，而且对爆炸的美丽新事物感兴趣 - 悲剧 - 也暴力 - 但力求最温和的[...] ]

信息文本：CONCERT POUR PIANO SEUL（钢琴独奏音乐会） 第三钢琴奏鸣曲 op.3 的原始版本，基于伦敦大英图书馆的亲笔签名，罗伯特·舒曼也许主要生活在他的钢琴作品中。因此，没有必要引发与歌曲和声乐作曲家的排名争议，特别是因为舒曼的后果有 [...]

信息文本：沃尔夫冈·里姆的钢琴作品 我第一次接触沃尔夫冈·里姆的钢琴音乐来得比较晚。大约八年前，我在一场音乐会上听到了钢琴曲5“Tombeau”。我不由自主地被这音乐的黑暗力量所吸引。就像一种抗议，一种黑暗的叛逆，后面带有三个感叹号……强烈的建筑[…]

信息文本： ROBERT HP PLATZ：钢琴曲 Robert HP Platz 追求严谨的艺术理念。自 1989 年以来写的所有作品都适合一个“完整”的作品主体，其中每个构建块都是独立的，可以单独执行，但其设计的目的是使其集成到一个总体的“形式复调”结构中。还放置'钢琴音乐[...]