信息文本：模块化行走的线条 思考我的作品形式，我感觉自己仿佛走在迷宫中：失去了音乐话语的线索，却又在几经周折后又找到了它。在迷宫中，我们迈出的每一步都充满了巨大的不确定性；我们的方向感被[…]

信息文本：舒曼变形记和钢琴奏鸣曲赫尔曼·凯勒继续创作“配乐”，当他在钢琴上即兴演奏时，他总是能唤起真正发现的睡眠。对他来说，充满激情的艺术家需要同行来赋予他的音乐真实性和活力，这是创作的首要前提。仔细应用设计技术并始终给他们新的[...]

信息文本：第二钢琴音乐会和室内乐 赫尔曼·凯勒是即兴演奏家的原型，他既深思熟虑又焦躁不安，释放出意想不到的发明，并且知道如何让著名的火花飞扬。他最喜欢的活动之一：在三角钢琴上临时弹奏，他疯狂地意识到这不仅作用于琴键，还作用于琴身。吟诵什么[…]

信息文本：联系 - SYNÁPSIES “整体与不整体、统一与分离、一致与不一致——一切都来自于一，又来自于一。”赫拉克利特的这句警句多年来一直伴随并启发着我。对我来说，它无与伦比的简洁和集中，也是我内心目标的精彩表达 […]

信息文本：乔治·卡泽·弦乐四重奏 弦乐四重奏当然不是乔治·卡泽大量作品的重点，但它们伴随着他作为作曲家的整个发展：几乎就好像他每隔大约 20 年就有自己的地位一样，基于传统的格式每次都想重新定义。它们不是他的 [...]

信息文本：BARTÓK – RIHM 早在四重奏奏鸣曲十年前，巴托克就已经明确地公开了他对钢琴和鼓的结合的偏爱：在他的第一部钢琴协奏曲中，鼓的新突出地位也通过以下事实在视觉上得到了证明：演奏者“立即“被放置在钢琴后面”。毕竟，对于巴托克来说，钢琴和打击乐器属于一个家族，当[...]

信息文本：对视角的赞誉 马蒂诺·特拉维萨 (Martino Traversa) 几乎完全将他的作品与感官印象联系起来，这当然不是巧合。凌晨 4:30 的曼哈顿桥有视觉空间印象、Bianco、ma non troppo 中的视觉声学印象、Quadrato bianco、su sfondo bianco 中的纯视觉印象（暗示绘画），最后是 Dopo il 中的纯声音印象respiro 和 Rimane，l'eco。在这些情况下[…]

节目：SACD 1 总演奏时间 70:55 Beat Furrer (*1954) [01] Spur 钢琴与弦乐四重奏 (1998) 12:40 Hsin-Huei Huang，钢琴·斯塔德勒四重奏 Mauricio Sotelo (*1961) [02] Audéeis为声乐和弦乐四重奏 (2004) 23:03 Arcángel，弗拉门戈声乐·斯塔德勒四重奏 Beat Furrer [03] op. 2008/09 为钢琴和乐器而作 […]

信息文本：艾略特·卡特 – 大提琴协奏曲 器乐主角之间的对比遭遇 英国指挥家奥利弗·克努森 (Oliver Knussen) 将艾略特·卡特视为“器乐创作领域最重要的当代音乐剧作家”。埃利奥特·卡特在他的配乐中创造了真实的场景，其中演奏者扮演单独的角色。在 2001 年的大提琴协奏曲中，他还涉及 [...]

信息文本：musica viva 慕尼黑当代音乐论坛 自作曲家 Karl Amadeus Hartmann 于 1945 年创立以来，巴伐利亚广播电台的“musica viva”音乐会系列一直是世界上最重要的当代音乐论坛之一。首演和现代性的历史里程碑是这些每月音乐会的概念。 2008 年 XNUMX 月和 XNUMX 月 […]

信息文本：“耳语欧亚大陆”是这个老牌乐团的第一张唱片，借鉴了中国古典音乐、日本即兴创作、美式爵士乐和欧洲自由即兴创作的美学。这个多文化、多民族、多传统群体的四名成员的共同点是对现场、动态互动的敏感性。无论是通过组合材料、概念结构还是完整的[...]

信息文本：浓缩，细菌迪特·施内贝尔为弦乐四重奏写了三首作品：最集中表达开明文化的流派作品；居住空间是为了崇高的内心和自由的思想交流而培育的；作曲艺术在其中绽放出最美丽的花朵。施内贝尔对这一历史性事件的影响的检验[...]